景观的设计要素范例6篇半岛官方网站

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　　景观形式具有很强的地域性、可识别性以及不可复制性等，这一类型的设计不仅仅是从景观表面设计元素上对地域性的保护和发展，更多的是对基地传统生活习性再现和升华。让使用者有一种似曾相识的心灵归属感。

　　地形是景观设计的基础，是构成景观的骨架，景观设计中的其他景观要素都是在某种程度上依赖地形并相互联系。地形能够影响景观的美学特征、空间构成和感受、工程排水、小气候的改变以及其他景观元素的功能布局。

　　地形是各种景观要素的载体，为其提供赖以存在的基面，如平地、丘陵、山地等地形。例如：中国传统园林是在山水地形上进行景观空间布置和建构建筑；意大利园林就是在丘陵的斜坡上，依山就势层层建造平台，在平台上构筑景观；法国园林是在平坦的底向上营造规模宏大、水平轴线深远的景观布局。

　　地形通过其自身的特性，具有分割和限定外部空间的作用。自然界中地形的平地、凸地、凹地等构成了不同的景观空间，在景观设计中通过对原有场地地形的改造可以达到不同的景观空间，如对原有基地的挖土填方可以形成凹地形和凸地形；对原有地形的架空可以改变景观平台等。可以得到不同的景观空间，丰富场地中景观类型增添乐趣。

　　起伏的地形不仅丰富了景观空间，也创造了不同的视线条件，形成不同特性的空间。地形高差起伏是景观中自然屏障，通过控制可视目标和可视程度，形成不同的景观视域、景观序列以及丰富景观层次。如英国田园景观，便运用了类似手法来遮蔽墙体和围墙半岛官方网站。在自然风景园中被称作隐形的墙体，及时设置在谷底斜坡顶端之下和凹地处。这样在某一高地势处就不可能看到墙体或者围栏。这种方式的使用，最终使得田园风光成为一种连续和流动的景色。同时，为了更好的控制人们的视线停留在某一个特殊的焦点上，我们也可以通过定性条件封闭两侧的干扰视域，而只专注于前方的焦点。

　　地形根据自身的特性，可以控制在景观中人行和车行的速度、方向和节奏。在平地和坡地中都有很大的差别。这是常规的比较清楚的客观现象。一般人步行坡度不超过 10%为宜，但是在某些山地景观中都很难达到这个条件，如果咬在坡度更大的地面上停留时，为了降低地形的陡峭带来的不便，道路应设斜向等高线，而不能做垂直等高线。在山地景观中设置路径最好在地形的山鞍上设置道路，相对较为平缓。

　　地形通过光照、风向、降雨以及植被等，在景观中可以改善小气候。随着太阳照射度、常规风向、降雨强度等的不同变化，在景观设计中可以根据地形的坡长和坡高来控制以便于打造理想的景观条件。

　　适当的地形起伏有利于工程排水，便于景观工程建设后的顺利使用。景观设计中随着不同的地形变化，可以满足不同的植物生长，有利于植物多样性的提高。地形也方便人们开展各种户外活动，增添其深层次的景观享受。

　　地形的高低起伏，赋予景观勃勃生机。随着地形的高差比，形成山体、洼地、山涧等，都给景观带来了新的生命力和独特的个性色彩。地形既可以作为景观主体存在，也可以作为衬托景观焦点的背景，增加景深、丰富景观层次。在现代的景观设计中经过设计师的艺术设计，形成独特的具有震撼力的景观，如大地艺术便是如此。

　　水是园林的血脉，是景观设计中变化较多的要素之一。能够成多样的形状和态势，游刃于自然、规整和动、静之间，丰富其景观表现。东西方园林都崇尚岁在景观设计中的运用，东方崇尚自然情趣，西方偏爱规整华丽，都格局其景观情趣所在。

　　水体作为景观基底时，可以将景区内的分散景点统一起来形成一个整体，是的景观区域内的景点显得更加紧凑。如苏州的拙政园、杭州的西湖等，都是通过水体作为景区基底，形成良好的景观系统。

　　水体可以连接不同的景观空间，避免景观分散。不同形状的水体，将不同的景观空间连接起来产生一个整体感强烈的景观空间。如扬州的瘦西湖，绵长的水体将两侧不同形式的景观节点串联起来成为一个整体的景观空间。

　　水体通过自身的形态、声音等特征能引起人们的注意，成为视觉焦点。人的亲水性，是的水体可以调节人的不安情绪，赋予愉快的心情。在景观设计中常表现为瀑布、喷泉、水帘、溪流等都成为景区内的景观焦点。如同地形一样，自身作为景点的同时，也可以作为其他景观元素的背景，衬托其他的景观要素在景观中的艺术表现。

　　水可以调节气候、改善环境这是众所周知的。我们的生活离不开水，水不仅可以养殖水生动物、植物，还可以降低噪音、吸收灰尘、提供灌溉和消防等各种实用功能。水资源的有限在我们的日常生活和景观设计中都要注意保护水资源杜绝浪费。现代的景观设计别是山地住区景观设计，利用其很好的地形优势，收集地表水和生活用水进行水体循环利用作为景观用水，既节约水资源又提升景观环境。

　　a、自然水体，就是大自然中的水体或者园林中模仿自然水体的形态，一般不规则，曲折多变，在中国园林、英国田园风格的园林中使用较多。

　　b、规则水体，运用认为手段设计的几何形水体。如规整的池塘、水渠、喷泉、瀑布等，如西方园林中规则水池，和现代城市景观中的喷泉、瀑布；

　　c、静态的水，如平静的湖泊、水池等，给人以宁静的美，在景观中倒影店的其他景观元素丰富景观空间；

　　e、水景连带景观元素：驳岸，具有防洪、防止水土流失等功能，在景观中驳岸的处理会直接影响水体景观，一般有草坡、自然山石、堡坎等格式驳岸，既是配景自身景点。可以作为交通和浏览路径，将水景分隔成不同的景观空间，能使人更加亲近水景，如著名的杭州西湖的苏堤、白堤等。与水景向连带的景观元素还有很多如桥、护栏、汀步、水生植物等。水景正是有了这些连带景观元素的介入，才使得其更加丰富多彩，表现出不同的景观空间和景观层次。

　　景观各要素在可识别性景观设计的应用，是建立在常规景观设计良好的运用基础之上。可识别性景观设计是景观设计的一种独特表现形式，与常规景观设计相比较更加注重对基地个性的保护和延续，较好的运用基地特有的地形、植物、水系、建筑元素、民俗符号、历史文脉等景观元素，表现这个基地所特有的景观表达形式。

　　景观设计是环境设计的组成部分，大到绵延几十公里的风景区规划，小到十几平方米的庭院设计，都属于景观设计的范畴。本文的景观设计定位于城市景观设计的层次上，选择城市景观设计作为切入点，从中研究分析一般的设计要素和方法，是比较适宜的。近年来，我们生活的城市发生了很大的变化，大批的广场绿地、商业步行街、主题公园、街头小品出现在我们的视觉以内，影响着我们的感观和行为方式。而新建的住宅小区都以景观优美的园林作为卖点，影响着人们的思维和购买心理。景观设计已经不知不觉中走到了我们的周围，走近了我们的身边，并对我们施展着潜移默化的作用。你可以不到美术馆去欣赏艺术品，但你不得不在城市环境中行走，不得不在居住小区的环境中活动，它的景观视觉美感、造型形态、色彩、材质、以及在阳光下灯光下呈现出来的效果，时时会刺激你的目光，影响你的行为和心理的变化。一个有良好景观的城市环境、居住环境，为人们提供了物质功能和精神功能双重价值。“诗意的栖居”始终是人们内心的向往，而景观设计正式通过提高生活品质，提升生活品位，以人为主体，以空间环境为客体，构架着现实通向理想的桥梁。

　　景观（landscape），什么是景观，无论是在西方还是在东方，都是一个美丽而难以说清的概念。哪怕是同一景象，不同的人都有不同的理解。景观是人类的栖息地，景观是人类的工艺品，景观是需要科学分析方法能被理解的物质系统，景观是有待解决的问题，景观是可以带来财富的资源，景观是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态，景观是历史，景观是美。我们可以从景观与人的物我关系与景观的艺术性、科学性、场所性及符号性入手，来认识景观。

　　景观作为城市景象景观的设计与创造，实际上也就是创造城市、造建筑的城市。景观作为视觉审美对象的含义，经历了一些微妙的变化。第一个变化来源于文艺复兴时期对乡村土地的贪欲，即景观作为城市的延伸；其二则来源于工业革命中后期对城市的恐惧和憎恶，即景观作为对工业城市的对抗。

　　景观作为城市的延伸和附属 人们最早注意到的景观是城市本身，“景观的视野随后从城市扩展到了乡村，是乡村也成为景观”。文艺复兴之前的欧洲封建领主制度将人束缚在君权之下，人被束缚在土地之中，大自然充满神秘和恐怖，且又为人类生活之母，对土地的眷恋和依赖，使得人如母亲襁褓之中的婴儿。城市资本主义的兴起使人从土地中解放出来，土地的价值从生活和生存所必须的使用价值，转变成为可以交换的商品和资源，人与土地第一次分离而成为城里人。新兴的城市贵族通过强大的资本勾画其理想的城市，同时不断的向乡村扩展，将其作为城市的附属。1420年前后发明的透视原理，使理想城市的模式成为一个完全几何、数学的围有围墙的图案。在几何中心是一个大的开放空间，被行政建筑所包围：国王的宫殿，法院的大楼，主教堂，监狱，财务大楼和军事中心。这样的理想城市是为行政办公及法律公正而设立的，是为了城市生活而设计的，是纯粹理想化的。理想城市模式与文艺复兴时期的绘画一样，遵循了严格的比例关系和美学原则。而景观作为城市的延伸，也被同样的审美标准来设计和建造，因此有了凡尔塞为代表的巴洛克造园。

　　景观作为城市的逃避 景观作为视觉美的含义的第二个转变，源于工业化带来的城市环境的恶化。工业化本身是文艺复兴的成果，但是至少从19世纪下半叶开始，在欧洲和美国各大城市，城市环境极度恶化。城市作为文明和高雅的形象被彻底破坏。相反成为了丑陋和恐怖的场所，而自然原野和田园成为了逃避的场所。因此。作为审美对象的景观也从欣赏和赞美城市，转向爱恋和保护田园。因此才有以olmsted为代表的景观设计师的出现和景观设计学的诞生。一般来说，这个诞生的时间被确认为是1863年5月；因此才有以倡导田园风光为主调的美国城市公园运动，和以保护自然原始美景为主导的美国国家公园体系；因此也才有霍华德那深得人心的田园城市和随后的田园郊区运动。

　　景观是人与人、人与自然关系在大地上的烙印 每一景观都是人类居住的家，或者说是潜在的家。中国古代山水画把可居性作为画境和意境的最高标准。所谓的“山水有可行者，有可望者，有可居者，有可游者……但可行可望不如可居可游之为得”（郭熙、郭思《林泉高致》）。无论是作画还是赏画，实质上都是一种卜居的过程。也就是场所概念（place）的深层含义。这便又回到哲学家海得歌尔的栖居概念。栖居的过程实际上与自然的力量与过程相互作用，以便取得和谐的过程，大地上的景观是人类为了生存和生活而对自然的适应、改造和创造的结果。同时，栖居的过程也是建立在人与人和谐相处的过程。因此，作为栖息地的景观，是人与人，人与自然关系在大地上的烙印。

　　景观是内在人的生活体验 景观作为人在其中生活的地方，把具体的人和具体的场所联系在一起。景观是由场所构成的，而场所的结构又是通过景观来表达的。与时间和空间的概念一样，场所是无处不在的，人离不开场所，场所是人于地球和宇宙中的立足之处，场所使无变为有，使抽象变具体，是人在冥冥之中有了一个认识和把握外界空间和认识及定位自己的出发点和终点。

　　第一是景观与外部系统的关系，如哈尼族村寨的核心生态流是水。哀劳山中，山有多高，水有多深，高海拔将南太平洋的暖湿气流截而为雨，在被灌溉，饮用和洗涤利用之后，流到干热的红河谷地，而后蒸腾、蒸发回大气，经降雨又回到本景观之中，从而有了经久不衰的元阳梯田和山上茂密的丛林，这是全球及区域生态系统科学研究的对象。根据lovelock的盖娅理论，大地本来是一个生命体：地表、空气、海洋和地下水等通过各种生物的物理的和化学的过程，维持着一个生命的地球。

　　第二是景观内部各个元素之间的生态关系，即水平生态过程。来自大气的雨、雾，经过村寨上丛林的截流、涵养，成为终年不断的涓涓细流，最先被引入寨中人所共饮的蓄水池；再流经家家户户门前的洗涤池，汇入寨中和寨边的池塘，那里是耕牛沐浴和养鱼的场所，最后富含养分的水流，被引入寨子下方的层层梯田，灌溉着他们的主要作物——水稻。这种水平生态过程，包括水流、物种流、营养流与景观空间格局的关系，正是景观生态学的主要研究对象。

　　第三种生态关系，是景观元素内部的结构与功能的关系，如丛林作为一个森林生态系统，水塘作为一个水域生态系统，梯田本身作为一个农田系统，其内部结构与物质和能量流的关系，这是一种在系统边界明确情况下的垂直生态关系，其结构是食物链和营养阶，功能是物质循环和能量流动，这是生态系统生态学的研究对象。

　　第四种生态关系则存在于生命和环境之间，包括植物与植物个体之间与群体之间的竞争、共生关系，是生物对环境的适应，及个体与群体的进化和演替过程，这便是植物生态、动物生态、个体生态、种群生态所研究的对象。

　　第五种生态关系则存在于人类与其环境之间的物质、营养及能量的关系，这是人类生态学所要讨论的。当然，人类本身的复杂性，包括其社会、文化、政治性以及心理因素都使得人与人、人与自然的关系变得十分复杂。已远非人类生态本身所能解决，因此又必须借助社会学、文化生态、心理学、行为学等学科对景观进行研究。城市景观作为一个生态系统，几乎包含了所有上诉生态过程，而成为城市生态学的研究对象。

　　人类是符号动物，景观是一个符号传播的媒体，是有含义的，它记载着一个地方的历史，包括自然和社会历史；讲述着动人的故事，包括美丽的或者是凄惨的故事；讲述着土地的归属，也讲述着人与土地，人与人，以及人与社会的关系，因此行万里路，如读万卷书。

　　这本书是由符号和语言写成的，“景观具有语言的所有特征，它包含着话语中的单词和构成——形状图案、结构、材料、形态和功能。所有景观都是由这些组成的。如同单词的含义一样，景观组成的含义是潜在的，只存在于上下文中才能显示。景观语言也有方言，它可以是实用的，也可以是诗意的。海得歌尔把语言比喻成人们栖居的房子。景观语言是人类最早的语言，是人类文字及数字语言的源泉。“河出图，洛出书”固然是一个神话传说，但它却生动的说明了中国文字与数字起源于对自然景观中自然物及现象的观察和启示的过程。

　　同文字语言一样，景观语言可以用来说，读和书写，为了生存和生活——吃、住、行、求偶和生殖，人类发明了景观语言，如同文字语言一样，景观语言是社会的产物。景观语言是为了交流信息和情感的，同时也是为了庇护和隔离的，景观语言所表达的含义只能部分地为外来者所读懂，而有很大部分只能为自己族群的人所共享，从而在交流中维护了族群内部的认同，而有效的抵御外来者的攻击。

　　景观中的基本名词是石头、水、植物、动物和人工构筑物，他们的形态、颜色、线条和质地是形容词和状语。这些元素在空间上的不同组合，便构成了句子、文章和充满意味的书。一本关于自然的书，关于这个地方的书，以及关于景观中人的书。当然，要读懂，读者就必须要有相应的知识和文化。不同的社会文化背景的人，如同上下文关系中的景观语言一样，是有多重含义的，这都是因为人是符号的动物；而景观符号，是人类文化和理想的载体。

　　景观设计是指通过对环境的设计使人与自然相互协调，和谐共存。她是大工业时代的产物、科学与艺术的结晶，融合了工程和艺术、自然与人文科学的精髓，创造一个高品质的生活居住环境，帮助人们塑造一种新的生活意识，更是社会发展的趋势。

　　景观设计具有广泛的领域，大到国土与区域规划设计，小到庭院，甚至室内的绿色空间设计；从纯自然的生态保护和恢复，到城市中心地段的空间设计，都是景观设计多涵盖的领域。以下就初步的谈一下景观设计所涵盖的领域：

　　景观设计师很早就开始担当城市物质空间的规划角色，城镇规划是城市空间的中心规划。城镇规划是针对城市与乡镇的规划与设计。规划者运用区域规划技术与法规、常规规划、概念规划、土地使用研究和其他方法来确定城市地域内的布局与组织。城镇规划也涉及到“城市设计”内容，如广场、街道景观等开放空间与公共空间的发展。

　　环境设计是景观设计专业的核心问题。涉及到居住区、商业、工业、各机构的室内空间以及公共空间等室外空间的细部设计。它把场地作为艺术研究的对象来看待，综合平衡室内与室外的软、硬表面，建筑物与植物的材料选择以及灌溉、栽培等基础设施建设和详细的构筑物的规划说明与准备等。

　　场地规划以某一地块内的建筑和自然元素的协调与安排为基础，场地规划项目涉及单幢建筑的土地设计、办公区公园设计、购物中心或整个居住社区的地块设计等。从更大的职业范围讲，基地设计还包括基地内自然元素与人工元素的秩序性、效率性、审美性以及生态等敏感性的组织与整合。其中，基地的自然环境包括地形、植物、水系、野生动物和气候。敏感性的设计有利于减少环境压力与消耗，从而提高基地的价值。

　　区域景观规划对于很多景观设计师（landscape architect）来讲是个逐渐扩展的实践领域。它随着过去一年来公众环境意识的觉醒而发展。它融合了环境规划与景观设计。在这个领域，景观设计师针对土地与流域的规划、管理等全部范围，包括自然资源调查、环境压力状况分析、视觉分析和岸线公园与休闲区规划

　　公园与休闲区规划包括创造与改造城市、乡村、郊区的公园与休闲地带。同时发展成为更大范围的自然环境规划。如国家公园规划、郊野规划、野生动物保护地规划等。

　　土地发展规划包括大范围与多区域的未发展土地的规划和小面积的城市、乡村和历史地段的基地设计。同时在政策规划与个体发展计划之间建立沟通的桥梁。在这一领域，景观设计师需要掌握房地产经济及其发展组织过程的知识，同时还应理解土地开发与发展的客观限制条件。由于具有多方面技能与广博的知识，景观设计师通常是这一学科领域的综合学科设计小组的带头人。

　　基地的历史性保护与复兴如公园、私家花园、场地、滨水区和湿地等的保护与复兴。它涉及到基地相对稳定状态的维持与保护、作为历史重要地段的局部地块的保护、地段的历史记忆与质量的恢复以及在新的使用目的下地段的发展与更新。

　　随着全球化趋势的不断发展，景观设计的形式与内涵也在不断的变化。要使景观的发展跨越障碍，实现可持续，则要求景观设计作出相应的拓展，首先应该是观念上的拓展：

　　生态设计观念或结合自然的设计观念，已被设计者和研究者倡导了很长的时间，随着全球化带来的环境价值共享和高科技的工具支持，生态设计观必然有进一步的发展，可以将其概括为：

　　不仅考虑人如何有效利用自然的可再生能源，而且将设计作为完善大自然能量大循环的一个手段，充分体现地域自然生态的特征和运行机制；

　　尊重地域自然地理特征，设计中尽量避免对地形构造和地表机理的破坏，尤其是注意继承和保护地域传统中因自然地理特征而形成的特色景观；

　　从生命意义角度去开拓设计思路，既完善了人的生命，也尊重了自然的生命，体现了生命优于物质的主题；

　　全球化是人类推动的，人类是世界的主体，是技术的掌握者、文化的继承者、自然的维护者。景观设计观念拓展的重要一方面即是完善人的生命意义，超越功能意义设计，进入到人性化设计。具体包括：

　　以人为本，设计中处处体现对人的关注和尊重，是期望的环境行为模式获得使用者的认同；

　　多元的景观发展要求景观设计强化地方性和多样性，以充分保留地域文化特色的景观来丰富全球景观资源。其观念具体包括：

　　以演进发展的观点来看待地域的文化传统，将地域传统中最具有活力的部分与景观现实及未来发展相结合，使之获得持续的价值和生命力；

　　打破封闭的地域概念，结合全球文明的最新成果，用最新的技术和信息手段来诠释和再现古老文化的精神内涵；

　　传统的景观设计集中于展示形态与空间，满足功能需求。全球化发展的今天要求景观承载更多的信息，相应的景观设计必然集中于信息，体现时间优于空间的概念。其具体包括：

　　应对于信息处理，设置信息调节、疏导的空间，留有增容余地和弹性发展的场所；

　　为有效读取信息，更多提供一目了然、形象简洁、色彩夺目的形式，尤其是对符号标志系统的处理；

　　将信息技术融进设计理念和人的审美需求之中，在更高层次上与情感抒发融为一体；

　　创造互动景观，使景观应对于不同信息而变化，而不是固定地扮演某种角色，承载某种功能。

　　全球化时期的景观发展充分利用技术所提供的一切可能性，相应的设计观念也必然紧密结合技术。表现在：

　　体现技术理性，设计作为与人口增加、资源减少、环境变化的回答，反思技术的优越性和潜在危险；

　　体现技术理性，反映技术与人类情感相融合的发展动态和技术审美观念的多样化趋势；

　　体现景观智能化趋势，创造有“感觉器官”的景观，使其如有生命的有机体般活性运转，良性循环；

　　除了技术直接导致创新景观之外，全球化发展过程中各种思想自由广泛传播、交流而激发的灵感也成为创新景观的源泉，相应的设计观强调变化、弹性。具体包括：

　　随着人类素质的提高和更多休闲时间投入文化艺术活动，艺术和生活界限正在消失，人类生存的一切环境都被赋予艺术色彩，相应的景观设计观念包括：

　　设计艺术水准的提高取决于对现实的了解、文化的领悟、技术的掌握和个性的发挥。

　　所有的景观都是通过景观要素来体现的，景观设计的素材和内容包括地形地貌，植被，水体，铺地和景观小品。其中，地形地貌是设计的基础，其余是设计的要素。

　　地形地貌是景观设计最基本的场地和基础。这里谈的地形，是指景观绿地中地表各种起伏形状的地貌。在规则式景观中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式景观中，往往因为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的景观设计中所涉及到的部分，是后一部分内容。地形地貌总体上分为山地和平原。进一步可以划分为盆地、丘陵，局部可以分为凹地、凸地等。在景观设计时，要充分利用原有的地形地貌，考虑生态学的观点，营造符合当地生态环境的自然景观，减少对其环境的干扰和破坏。同时，可以减少土石方量的开挖，节约经济成本。因此，充分考虑应用地形特点，是安排布置好其他景观元素的基础。景观用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要因素，要因地制宜。

　　景观地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图，作必须的工程措施。所以每个景观工程都有不同程度的挖湖堆山。

　　山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如，北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3／4，陆地中又有2／3是山、丘，平地只占到全园面积的7％，因此节假日就显得拥挤。按此，估计游人会比较集中的中心景观要留有足够的平地，这也是防震备战所必须。上海长风公园37公顷，水面积约占4l％，而陆地中有82％是绿地，现在看来并无不当。明计成在《园冶》里有一段话约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，为垒土者四，高卑无沦，栽竹相宜。可供参考。

　　经济因素。有人计算，用1：2.5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面，就要用13000立方米土，据估计，单是土方价约近50万元。如果堆高20米，土方就达10余万方了。因为高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握山的数量和高度，主次分明，画龙点睛。

　　因地制宜，就地取材改造地形。以上海为例，50-60年代的杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理。90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部计划利用七宝附近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子。

　　利用地形自然排水，所形成水面提供多种景观用途，同时具有灌溉、抗旱、防灾作用。

　　在具体的设计表现手法方面，可以采用gis新技术，如vr仿真技术手段进行三维地形的表现，以便真实地模拟实际地形，表达景观设计后的场景效果，更好地和客户进行交流沟通。

　　植被是景观设计的重要素材之一。景观设计中的素材包括草坪、灌木和各种大、小乔木等。巧妙合理地运用植被不仅可以成功营造出人们熟悉喜欢的各种空间，还可以改善住户的局部气候环境，使住户和朋友邻里在舒适愉悦的环境里完成交谈、驻足聊天、照看小孩等活动。

　　植被的功能包括视觉功能和非视觉功能。非视觉功能指植被改善气候、保护物种的功能；植被的视觉功能指植被在审美上的功能，是否能使人感到心旷神怡。通过视觉功能可以实现空间分割，形成构筑物，景观装饰灯功能。

　　gary o. robinette 在其著作《植物、人和环境品质》中将植被的功能分为四大方面：建筑功能、工程功能、调节气候功能、美学功能。

　　建筑功能：界定空间、遮景、提供私密性空间和创造系列景观等，简言之，即空间造型功能。

　　美学功能：强调主景、框景及美化其他设计元素，使其作为景观焦点或背景；另外，利用植被的色彩差别、质地等特点还可以形成小范围的特色，以提高景观的识别性，使景观更加人性化。

　　与景观道路、广场有关的绿化形式有：中心绿岛、回车岛等；行道树；花钵、花树坛、树阵；两侧绿化。

　　最好的绿化效果，应该是林荫夹道。郊区大面积绿化，行道树可和两旁绿化种植结合在一起，自由进出，不按间距灵活种植，实现路在林中走的意境。这不妨称之为夹景；一定距离在局部稍作浓密布置，形成阻隔，是障景。障点使人有山重水复疑无路，栖口暗花明又一村的意境。城市绿地则要多几种绿化形式，才能减少人为的破坏。在车行道路，绿化的布置要符合行车视距、转弯半径等要求。特别是不要沿路边种植浓密树丛，以防人穿行时刹车不及。

　　要考虑把绿引伸到道路、广场的可能，相互交叉渗透，最为理想：使用点状路面，如旱汀步、间隔铺砌；使用空心砌块，目前使用最多是植草砖。波兰有种空心砖，可使绿地占铺砌面2/3以上。在道路、广场中嵌入花钵、花树坛、树阵。

　　道路和绿地的高低关系。设计好的道路，常是浅埋于绿地之内，隐藏于绿丛之中的。尤其是山麓边坡外，景观中的道路一经暴露便会留下道道横行痕迹，极不美观，因此设计者往往要求路比绿低，但不一定是比土低。由此带来的是汇水问题，这时单边式道路两侧，距路l米左右，要安排很浅的明沟，降雨时汇水泻入的雨水口，天晴时乃是草地的一种起伏变化。

　　城市道路的绿化，与道路的性质相关有很大不同，如高速公路、高架路、景观大道、步行街等。 4.3 道路设计

　　这里所说的道路，是指景观绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是景观设计中不可缺少的构成要素，是景观的骨架、网络。景观道路的规划布置，往往反映不同的景观面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回，而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。

　　景观道路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面。景观道路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是景观一部分。总之，当人们到景区，沿路可以休憩观景，景观道路本身也成为观赏对象。

　　主要道路。贯通整个景观，必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽7-8米。

　　休闲小径、健康步道。双人行走1.2-1.5米，单人0.6-1.0米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位既达到健身目的，同时又不失为一个好的景观。

　　规划中的景观道路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的景观风格。当然采用一种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，景观道路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。

　　景观道路并不是对着中轴，两边平行一成不变的，景观道路可以是不对称的。最典型例子是上海的浦东世纪大道：100米的路幅，中心线排行道树。南侧人行道宽24米，种了两排行道树；人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。

　　景观道路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有道路和小广场相结合等等。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使道路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。

　　道路的转弯曲折。这在天然条件好的景观用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。而在条件并不太好的地区，一般就不是这样。为了延长游览路线，增加游览趣味，提高绿地的利用率，景观道路往往设计成婉蜒起伏状态，但是有的地区景观用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中；而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。陈从周说：园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。以明·计成的话要做到：虽由人作，宛如天开。

　　园路在山坡时，坡度≥6，要顺着等高线作盘山路状，考虑自行车时坡度≤8，汽车≤15；如果考虑人力三轮车，坡度还小，为≤3。 人行坡度≥10%时，要考虑设计台阶。景观道路和等高线斜交，来回曲折，增加观赏点和观赏面，未尝不是好事。

　　地面铺装和植被设计有一个共同的地方即：交通视线诱导（包括人流、车流）。这里植被设计被再次提起，使希望大家不要忘记，无论是运用何种素材进行景观设计，首要的目的是满足设计的使用功能。地面铺装和植被设计在手法上表现为构图，但其目的是方便使用者，提高对环境的识别性。在明晰了设计的目标后，可以放心地探讨地面铺装的作用、类型和手法。

　　一般的道路铺装，通常采用块料-砂、石、木、预制品等面层，砂土基层即属该类型的景观道路。这是上可透气，下可渗水的园林--生态--环保道路。采用这种道路有很多优点，主要是基于下面几点考虑：

　　符合绿地生态要求。可透气渗水，极有利于树木的生长，同时减少沟渠外排水量，增加地下水补充。

　　与景观相协调。自然、野趣、少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地，粗犷一些并无不当。

　　新建的景观，往往因地形变更，土方工程使部分、甚至大部分道路、广场处于新填土之上。

　　景观的绿地建设是一个长期过程，要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设，甚至临时放个过路沟管，抬高局部路面，也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。

　　广场内同一空间，道路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成一个整体，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以景观道路的铺装来表达道路的不同性质、用途和区域。

　　一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究道路所在其他的景观要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明朝的计成在《园冶》中对此早有论述惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。

　　块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。

　　侧石问题。园路是否放侧石，各有己见。一般来说要依实而议定，①看使用清扫机械是否需要有靠边；②所使用砌块拼砌后，边缘是否整齐；③侧石是否可起到加固园路边缘的目的；④最重要的，是园路两侧绿地是否高出路面，在绿化尚未成型时，须以侧石防止水土冲刷。

　　建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我国过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦，何尝不是传统园路的好材料。

　　地面铺装的手法在满足使用功能的前提下，常常采用线性、流行性、拼图、色彩、材质搭配等手法为使用者提供活动的场所或者引导行人通达某个既定的地点。

　　一个城市会因山而有势，因水而显灵。为表现自然，水体设计是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的景观，水是最富有生气的因素，无水不活。喜水是人类的天性。水体设计是景观设计的重点和难点。水的形态多样，千变万化。

　　景观设计大体将水体分为静态水和动态水的设计方法。静有安详，动有灵性。自然式景观以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式景观也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。动态的水一般是指人工景观中的喷泉、瀑布、活水公园等。自然状态下的水体和人工状态下的水体，起侧面、底面也是不一样的。自然状态下的水体。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其边坡、底面均是天然形成。人工状态下的水体。如喷水池、游泳池等，其侧面、底面均是人工构筑物。

　　·无论是一块绿地、一个公园的水体，应服从总体要求，有一个统一的构思；池岸是自然，抑或是规则，是隐是现，有无栏干小径，要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域，也可有不同的要求。

　　·几种池岸的做法，也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规则，彼岸近丘陵丛林而自然，也不失为一种变化和对比，注意点是交接如何过渡。

　　·池岸的设计要考虑安全因素．一般近岸处水宜浅(2/5-3/5)，面底坡缓(1/3-1/5)，以求节约和安全。人流密集地方，如何防止落水，也须多费匠心。

　　·水面使用功能不同，如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同，而影响池岸设计。

　　水景设计的要点是什么呢?一是水质。二是水形。要有水容易做到，要成景就不容易，要保持更加困难。

　　死水一潭，会让游人掩鼻而过，会让管理部门叫苦连天。回忆历史，上海的肇嘉浜，北京的龙须沟，皆因恶臭污染而被管道代替，居民拍手称快。因此，在造型的同时，更要对水补充、排泄、循环、净化等一系列问题进行考虑，真正做到绿色、生态，才可持续发展。在这期间，还要注意以下一些问题：

　　(1)一条环境居住区的水流，即使在地面上不便沟通的地方，也以地下暗管沟通，这样没有死水断头浜之虞。

　　(2)水体不同形状、深浅、宽狭的设计，象征着不同的地理环境：溪流、池湖、港湾、半岛、河埠……有着不同的景观，起着不同的生态作用。

　　(3)在不同的水体环境，布置各种不同的动植物，如水中的荷莲，水边的芦苇，鱼类……即使在小环境，也体现生物的多样性。如能有意识选择一些环保生物，则更有利。

　　(4) 以瀑布、涌泉作为动力，创造水位高差，让水体自然循环流动，产生溢水、跌水、涓流、紊流等动态水景观；增加水体与大气、沙石的接触，提高含氧量。古谚：流水不腐，是水景设计的座右铭。

　　(5)除因建筑、交通等需要，构造部分水上建筑外，大部分缓坡入水，植物护岸，碎石、泥砂底。这样的水系造价不会太高，更重要的是，与地下水共同组成一个系统。因此，选定一个合理的水面标高，至为重要。

　　(6) 因为各种不同缓坡、不同水面宽狭，造就了各处不同水深，溪流也有急有缓，浅的地方，要控制水流使之不冲不淤，深的地方，可掘井促使上下循环。大型水面，还要兼顾交通、娱乐、生产的种种需要。

　　(7)以开挖水渠及缓坡之土方，堆叠地形，分隔空间，改善种植条件，而减少土方运量，取一箭双雕之功利。

　　(8)引导雨水沿着起伏地形渗透、流淌，汇而成河。这里没有淹渍、冲刷，也减少排水工程量。仅在出口处设溢水、单向阀门，干旱缺雨季节，以人工办法补充水源。

　　(9)在流域附近的绿地，采用自然水灌溉，形成水的生态良性循环。雨水的回收利用，是绿色生态区的重要标准。

　　设施景观主要指各种材质的公共艺术雕塑或者与艺术化的公共设施如垃圾箱、座椅、公用电话、指示牌、路标等。它们作为城市中的景观的一些小元素是不太引人注意的，但是它们却又是城市生活中不可或缺的设施，是现代室外环境的一个重要组成部分，有人又称它们是“城市家具”。还有一些大的设施在人们生活中也扮演着重要角色，如运动场等。无论这些设施的大小，它们都已经越来越成为城市整体环境的一部分，也是城市景观营建中不容忽视的环节，所以又被成为“设施景观”。

　　景观的设计当然应该首先注重实用，同时其所设置的环境也是人们户外活动的场所半岛官方网站，所以应该以适合、适用为原则。各项设施、设备应该以满足使用者的需求为主，在符合人性化的尺度下，提供合宜的设施和设备，并考虑外观美，以增加环境视觉美的趣味。必须要了解设施物的实质特征（如大小、质量、材料、生活距离等）、美学特征（大小、造型、颜色、质感）以及机能特征（品质影响及使用机能），并预期不同的设施设计及组合、造型配置后所能形成的品质和感觉，确定发挥其潜能。

　　另外，设计中还必须考虑到设施景观的安全性，以防止它们被盗或遭到破坏，大型的运动设施应建造必要的围护。对于小型的设施应该把它们牢固的安装在地面或者墙上，保证所有的装配构件都没有被移动、拆卸的可能。

　　景观设计是多项工程配合相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计要素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质的、满足客户需要的、比较适用的方案。景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。

　　构思是一个景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展方面和国内外景观实践领域来看，景观设计的含义相差甚大。一般的观点都认为景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及包括区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途区域等很多的领域。同时，从目前国内很多的实践活动或学科发展来看，着重于具体的项目本身的环境设计，这就是狭义上的景观设计。但是这两种观点并不相互冲突。

　　综上所述，无论是关于土地的合理使用，还是一个狭义的景观设计方案，构思是十分重要的。

　　构思是景观规划设计前的准备工作，是景观设计不可缺少的一个环节。构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、安排出满意的空间场所，又要考虑不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。

　　在构思的基础上就是构图的问题了。构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。在这当中要把主要的注意力放在人和自然的关系上。中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然；以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊。恬静、含蓄的艺术效果。而现代的景观设计思想也在提倡人与人、人与自然的和谐，景观设计师的目标和工作就是帮助人类，使人、建筑、社区、城市以及他们的生活，同生命的地球和谐相处。景观设计构图包括两个方面的内容即平面构图组合和立体造型组合。

　　平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。

　　立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影；从细部来讲，主要选择景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思。

　　景观设计的构景手段很多，比如讲究设计景观的目的、景观的起名、景观的立意、景观的布局、景观中的微观处理等，这里就一些在平时工作中使用很多的景观规划设计方法做一些介绍。景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在轴线尽端的不同地方，安排一些相对的、可以互相看到的景物，这种从甲观赏点观赏已观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），就叫对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然；间接对景不一定在道路的轴线上或行走的路线上，其布置的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。

　　借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，将远处的景致借用过来。大到皇家园林，小至街头小品，空间都是有限的。在横向或纵向上要让人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以古人计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。如苏州拙政园，全面可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔，这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。

　　当一个景观在远方，或自然的山，或人为的建筑，如没有其他景观在中间、近处作过渡，就会显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有小品、乔木作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的小品和近处的乔木，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。

　　“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一，在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法。隔景是将好的景致收入到景观中，将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。

　　引导的手法是多种多样的。采用的材质有水体、铺地等很多元素。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄，将有人引导到公园的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品的形式。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置的形式指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明有一村”的感觉。

　　在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之。使景物融为一体，景观的延伸常引起视觉的扩展。如用铺地的方法，将墙体的材料使用到地面上，将室内的材料使用到室外，互为延伸，产生连续不断的效果。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等的延伸、渗透，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉。在心理感受上不会“嘎然而止”，给人良好的空间体验。

　　景观设计主要尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校的教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大，也不宜过于局促。太大了，学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围；过于局促会使得人们在其中会觉得过于拥挤，失去一定的私密性，这也是人们所不会认同的。因此，无论是广场、花园或绿地，都因该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。合适的尺度和比例会给人以美的感受，不合适的尺度和比例则会让人感觉不协调，特别的别扭。以人的活动为目的，确定尺度和比例才能让人感到舒适、亲切。

　　具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述，但最好的是从实践中把握感受。如果不在实践中体会，在亲自运用的过程中加以把握，那么是无论如何也不能真正掌握合适的比例和尺度的。比例有两个度向，一是人与空间的比例，二是物与空间的比例。在其中一个庭院空间中我们安放点景的山石，多大的比例合适呢？应该照顾到人对山石的视觉，把握距离以及空间与山石的体量比值。太小，不足以成为视点；太大，又变成累赘。总之，尺度和比例的控制，但从图画方面去考虑是不够的，综合分析、现场的感觉才是最佳的方法。

　　景观设计的质感与肌理主要体现在植被和铺地方面。不同的材质通过不同的手法可以表现出不同的质感与肌理效果。如花岗石的坚硬和粗糙，大理石的纹理和细腻，草坪的柔软，树木的挺拔，水体的轻盈。这些不同材料加以运用，有条理地加以变化，将使景观富有更深的内涵和趣味。

　　节奏与韵律是景观设计中常用的手法。在景观的处理上节奏包括：铺地中材料有规律的变化，灯具、树木排列中以相同间隔的安排，花坛座椅的均匀分布等。韵律是节奏的深化。如临水栏杆设计成波浪式一起一伏很有韵律，整个台地都用弧线来装饰，不同弧线产生了向心的韵律来获得人们的赞同。

　　以上是景观设计中常采用的一些手法，但它们是相互联系综合运用的，并不能截然分开。只有在了解这些方法，加上更多的专业设计实践，才能很好地将这些设计手法，熟记于胸，灵活运用于方案之中。

　　综上所述，本文从六个大的方面来研究了景观设计的要素，它们从各个不同的角度来论述了景观，探讨了景观的本质，为进一步研究景观设计的内容打下了坚实的基础。景观设计的方法研究是在探讨景观设计要素的基础上进行的。景观设计有非常多的研究方法，本文所涉及到的九种方法，这是其中最基本的部分。基于本论文研究工作得出以下结论。

　　景观设计的方法包括构思、构图、对景与借景、添景与障景、引导与示意、渗透和延伸、尺度与比例、质感与机理、节奏与韵律。

　　景观设计是科学与艺术的结晶，融合了工程和艺术、自然与人文科学的精髓，创造一个高品质的生活居住环境，帮助人们塑造一种新的生活意识，更是社会发展的趋势。它的最终目的是在人与人之间、人与自然之间创造和谐。

　　此外，我们在研究景观设计的要素和研究方法的同时，景观设计也给我们带来了启示和思考：

　　俞孔坚，理想景观探源:风水与理想景观的文化意义，北京商务印书馆，1998

　　王向荣、林箐，西方现代景观设计的理论与实践，中国建筑工业出版社，2002

　　（英）paul cooper，刘林海译，新技术庭园，贵州科技出版社，2002

　　俞孔坚、李迪华，城市景观之路——与市长们交流，中国建筑工业出版杜，2003

　　牛慧恩，城市中心广场主导功能的演变给我们的启示，城市规划，2002(1) 35-37

　　城市规划思想的出现至今已有二千多年的历史，城市规划的出现使得原本按自然形态发展的城市变为了一种有序的，更具功能性的城市空间。从古希腊，古罗马到欧洲文艺复兴时期，广场、街道、街区、公园都是城市规划思想兴起的产物，同时也组成了城市各个区块间的组团斑块，而街道则成为了这个规划时代中的重要的产物。

　　“美学”是指人们对现实物体的审美感受，以艺术形式作为主要对象，研究美、丑、崇高等审美范畴和人的审美意识，美感经验，以及美的创造，发展及其规律的科学。“

　　行为学是近些年来发展起来的研究型科学，主要是应用心理学，社会学等学科进行的综合理论方法研究，通过选择性的理论研究使人们更好的了解人的行为规律，更好的进行人的行为活动的预测，由此达到无形的合理控制作用。

　　“城市空间”是城市组成的基本单位，城市街道则是城市空间的重要组成部分，日本设计师芦原义信在《街道的美学》一书中通过对比意大利城市的城市空间特征与日本的街道空间特征，提出了一系列关于空间关系的问题，举例论证了城市空间中所存在的积极空间与消极空间之间的关系，提出城市空间与空间、空间与街道与广场之间存在着紧密的联系，每个空间的特点是不同的，所以相应街道的特点也是有差异的，因此我们需要在设计中寻找空间中的关系，合理的进行串联。

　　城市街道景观设计的对象是人，城市街道景观设计中所提倡的以人为本的原则其主旨是强调人在街道景观中的主要地位。街道中所有的景观元素其服务的对象都是建立在使用人群的感受基础之上的，所以在街道景观的设置中应该不断的提出一个相同的问题:人们需要什么?我们应该在街道景观的设施的设计中从人体工程学的角度出发，如座椅、路灯、垃圾箱、景观墙的大小尺度、建筑立面材料的色彩、纹理等所带给人们的视觉感受。当然各个地区因为气候、光照条件的不同及人们的生活习惯的差异、地域文化的差异，使得不同区域的景观特制也有所不同，所以在满足人们的基本需求的基础上不忘记与当地整体街道氛围相融合，与当地的风俗习惯相统一。

　　历史文化是每个城市特有的个性，也是每个城市留给游客和居民的一个重要印象的元素之一，历史文化的存在决定了城市的整体建筑风格、色彩及装饰纹理图案，使得人们在内心对于一个城市文化产生一种心理上的属性定义，让市民和游客产生一种共鸣感和认同感，这种认可对于一个城市来说是很重要的，在城市街道中我们不应该以不断的拆除历史遗迹来扩宽街道空间做为代价，而是应该尽可能的对现存的历史遗迹进行修复和改造，实现其特有的文化景观价值，使它成为街道景观中的一个重要历史景观、文化元素，这样才可以保持住一个城市的“魂”。

　　街道景观是城市空间中重要的组成部分，是一个庞大的景观体系，街道景观的覆盖面广、跨度大，所以如何保持街道景观及其周边环境的整体性就成了一个设计中的大问题。在街道景观整体性设计中首先是要对城市的整体空间和文化个性进行定义，了解城市的历史文化和故事;其次是要满足基本的功能使用需求，不能因为一味的追求整体性而忽视了各个区块的异同点;再其次应该通过分析历史文化的特点，归纳总结属于城市自身的图案纹理、材质肌理、颜色、装饰形式等，将它们应用到街道景观中，让文化成为贯穿城市内部街道景观设计整体性的主线。当然也需要去注意各个街区文化上的一些差异，所以也要根据文化上的不同对相对区块作出一定的改变，但以城市文化作为规划主线的主旨并不能改变。

　　城市街道景观是每个城市的重要组成空间，往往我们都喜欢引用和借鉴其他城市景观中的一些好的方法和手段，但是不同的城市因为文化、地域、地形地貌、气温气候的不同，运用的材料、植物都会有很大的差异，所以在景观的设计中我们要因地制宜，尤其是在植物景观的引用中，一定要注意是否符合自然的规律。

　　在中国传统的古典园林中，人在景中、景中有人，可见人与自然景观的关系是不可分割的，一个城市绿地覆盖面积的大小可以直接反映一个城市的市民整体健康水平和文化素质，可见植物在一个城市中的存在的重要性。植物就像是城市中的“绿肺’可以帮助城市吸收减少一定的污染气体的排放，我们需要不断的通过添加城市绿地空间来恢复城市的生态链，扩大绿化范围，对街道景观这个庞大的城市景观空间进行打造，营造一个庞大的城市街道绿地系统，让自然生态景观和人造生态景观不断的融合。

　　《城市道路设施管理条例》、《城市道路管理条例》、《城市道路绿化规划与设计规范》、《城市规划条例实施细则》、《城市道路管理条例19%年6月4日国务院令第198号》。

　　街道在城市中根据其功能可以分为如下的类型，一般在城市中的主干道，主要功能是以疏导交通为主，需要满足大量的车流日通行量，城市街道按等级分主干道、次干道、支路三级，各级红线宽度控制:大多数城市主千道的平均宽度为30一40米，次千道20一24米，支路14一18米。世界上比较著名的主干道有北京长安大街、法国香榭丽舍大街、纽约第五大道、日本银座等。

　　其次是城市的次干道，它的作用一般是为了满足与主干道相交或相错的其他方向上的车辆功能的使用，一般次干道的道路宽度比主千道要窄，会用做单行道等单向道路;另一种形式是因商业化而改变功能的街道形一步行街，步行街的前身一般是主干道或次千道，但由于受到街道商业性质的影响和人流量的加大而进行的一种区域性的，形成了步行街，这样的街道不许车辆入内，只允许人们在其间步行。再其次是连接居民小区和社区的道路，这样的道路路幅一般为双向四车道，同时在道路上放置有减速装置和减速慢行的警示标志，以保证居民出行的安全，在地区道路中，人行道路空间的面积往往都比较宽，这是为了满足人们日常步行外出的需要。在欧洲如英国、荷’兰、瑞典等国家从20世纪80年代就开始了对于社区街道稳静化的研究，直至今天道路安全稳静化的科学已经取得了很大的成功，专门用于车速过快的社区和地域，以减慢车辆的行驶速度，保证市民的安全性。

　　地域因素是一个地区的地质属性，生态气候属性是一个地区特有的特征，不受外界条件影响而变化的主观生态情况。它的存在在一定程度上决定了城市的属性，大到城市的地形高低，小到城市的水体酸碱含量，同时还有地域性导致的气候问题，直接影响到了植物的属性和其存活率。

　　“人”是景观的使用者，所以景观设计的一切宗旨是围绕人的需求展开的，什么样的人群需要什么样的景观这是一个很复杂的社会问题，因为人群并不是单一的，总会出现混杂的现象，所以对于人群的人性化的需求就必须通过精确的调研和比例分析来做最后的比重决定。

　　[1]我国城市街道景观研究.金超;《现代经济信息》,2009,0723.

　　1．云南楚雄实验小学绿化景观设计概况云南楚雄实验小学占地51亩，在已有运动场教学楼等设施的基础上进行景观设计，校内已有建筑为现代风格，四周正在建设高层建筑，景观资源贫乏，景观敏感度低。建设方希望能通过绿化景观设计营造一系列连续且变动学习环境，充分发挥绿地景观功能，创造一个优美、和谐、恬静、清洁、舒适的良好校园环境。

　　2．景观设计指导思想首先，注重校园文化要素，面向师生，通过景观组织、校园文化的表达来消除师生之间的隔膜，通过建立绿色的空间载体，为师生提供一个传播知识的和谐、互动空间。其次，关注学生成长过程，根据小学生生长发育阶段的心理和生理特征来展开设计思路和表现形式，以满足不同年龄段的需求。通过不同的校园环境给学生带去不同的视觉冲击，使学生在变迁的环境中生活，并在思想和精神上得到提高和升华。最后，以学生为主要服务对象，通过规整简洁的广场及行道绿化设计来渲染学生的学习氛围，通过社会、自然、建筑和生活等文化要素来启发学生，通过自然、柔和、轻松的休闲设计来缓解和降低学生在长期的学习过程中累积起来的压力和学习恐惧症。

　　3．小学校园景观设计中文化元素的应用 在景观设中倡导生态、和谐、可持续发展的设计理念，结合小学生身体发展和心理发展特点的规律，有针对性地挖掘社会、自然、生活等文化元素，实现校园文化在景观设计中表达。

　　3.1 小学教育的社会文化要素少年儿童是世界的未来，是祖国的未来，从小教育他们“放眼世界，热爱祖国”是小学教育中不可或缺的教育内容。传统的说教和填鸭式教育往往引起孩子们的逆反，把这个教育主题用景观的方式表现出来，让使用者在日常的使用当中潜移默化。在云南楚雄实验小学入口广场的景观设计中应用了这一文化要素，进入学校，就可以醒目地看到操场中心以中国地图和世界地图为图案的铺装，寓意通过从小的学习让自己不断的开拓眼界、认识世界，努力学习报效祖国的思想。四周选用冠幅大、树干高的雪松作为主要的乔木树种，给人挺拔向上的视觉感受；左右花坛分别散植蓝花楹、滇朴、云南棕、黄叶假连翘、红花檵木、茶梅、金丝桃、马蹄筋等乡土树种和地被。

　　3.2自然文化要素自然环境与人类文化的形成和发展有着十分密切的关系，小学校园景观设计中文化的展现往往需要有与其相适应的自然环境，因此对自然环境的尊重和利用在景观设计中就显得尤为必要。在云南楚雄实验小学在景观设计中注重了云南楚雄彝族文化中的火和水元素，在教学楼后的戏水广场中用铺装组织了火的元素，以表达当地民族对自然的崇拜。

　　3.3 生活文化要素小学生这一年龄段主要集中在5岁到12岁，他们活泼、淘气、好动、天真、联想力及潜能力丰富。但是自理能力差、依赖性强主观意识容易被改变，不愿意自身的活动被约束。因此创造一个儿童乐园式的学校最贴切孩子们的需要。同时，也能让他们体验人与人之间的相互关系，在相互间的游戏中学到更多的西。小学校园景观设计中必须为孩子们营造这样一种具有少年儿童生活气息的文化环境。在该小学体育活动区的景观设计中，运动竞赛中取胜带来的成就感有助于培养孩子积极向上的性格。该区的绿化景观主要是利用行道树和地被植物进行造景，选用的植物为花叶榕、蒲葵、华盛顿棕、毛叶丁香、红花檵木、黄连翘、美人蕉等。在休闲娱乐区的设计中，考虑到小孩子天性好动的性格，在休闲区空出适当的活动区域，放置当地儿童传统的娱乐设施，给孩子留出玩耍的间，利用当地儿童丰富的娱乐方式，逐步形成学校特有的民间文化氛围。植物选用开花、有季相变化的乡土树种，主要有云南樱花、冬樱花、梅花、腊梅、枫香、桂花、乐昌含笑、紫薇、黄花槐、杜鹃、红叶石楠、金丝桃、昆明海桐等，以强化春暖花开、生机勃勃的景象。在教学楼的有一凹形绿地空间中，设计中加以利用设计为一个植物迷宫，给学生创造了一个在课间休息、游戏的空间，给学生带来的无穷乐趣，以体现小学生天真烂漫、求知和征服的性格。

　　4．结语文化是人类文明的产物，是社会历程的见证。针对一个小学的建设，构成景观的文化要素除了社会、自然、生活、建筑以外还很多，探讨将文化要素融入到校园景观设计中，还需要艺术与功能并重的概括、变体、解构、重构、融入审美取向，使校园景观更显教育性、美性和独特性，使校园环境更加彰显文化生命力。文化要素在小学校园景观设计中的应用，还应考虑适用性、本土性和民族性，才能被使用者所接纳，促进文化更好地继承和发扬。

　　[1] 周南. 小学校园规划与儿童行为发展之研究[J]. 建筑学报. 1998(08)

　　[2] 刘熙倩,闫芳,李国光. 从哈格里夫斯的景观设计理念谈校园景观设计[J]. 山西建筑. 2009(11)

　　[4] 刘荣凤,李文武,周群. 古朴智趣 绿树繁花——云南师范大学附属小学入口景观设计[J]. 农业科技与信息(现代园林). 2010(04)

　　[6] 余压芳. 印象与置疑——几组遗产保护地村寨小学校园景观印象与评论[J]. 南方建筑. 2006(01)

　　[7] 王路. 纳西文化景观的再诠释——丽江玉湖小学及社区中心设计[J]. 世界建筑. 2004(11)

　　近年来，随着环境恶化、资源匮乏、以及温室气体排放过量所导致的气候变化等问题的突显低碳理念也日益为世人所关注，绿色、环保、生态等一系列与低碳有关的热词成为居民衡量住区环境环境的优劣的标准，而如何将低碳理念切实的落实到住区环境营造上来是设计者要考虑的重要问题。

　　2.1低碳景观概念解析。低碳景观理念孕育于当代可持发展思想，是指在景观规划设计、景观材料与设备生产、施工建造和景观维护使用的生命周期内，能源的消耗，提高能效，降低二氧化碳的排放量，“低碳景观”与“低碳经济”、“低碳技术”、“低碳社会”、等同属于低碳时代的新概念和新政策。

　　据估算，城市60%的碳排放来自于包括景观园林在内的建筑行业。而住区环境设计作为建筑行业的一个重要组成部分，其倡导和利用“低碳”理念，对减少碳排放具有实际意义。

　　2.2低碳景观设计原则。（一）是集约和多重利用城市土地，开发竖向空间和地下空间、用生态手段修复更新城市废弃地。（二）是发展绿色基础设施，生态优先，保持景观连续性，打造绿色通道，合理利用水资源；绿化屋顶空间，增加绿化面积。（三）是应用低碳型新技术、新能源与新材料。充分应用新技术，推进太阳能、风能、生物能等绿色能源利用和LED等节能光源应用；促进新型低碳建筑材料和绿色材料应用。（四）是寓教于娱，发挥景观的低碳教育功能。在景观设计中，充分融入环境教育、启示元素，建立低碳景观展示场所，引导公众了解、参与和实行低碳生活。

　　3．1物质构成。住区环境的物质构成包括人工和自然两大部分组成。人工的部分包括：各种室外建筑的构件、材料、色彩景观小品等各种要素。自然的部分主要就是绿化种植的花草树木，自然保留的一些池沼水系，以及生活在其中的一些小生物构成，我们可以通过视觉、听觉、触觉，嗅觉去感受它们的存在，花木之清芬，池水之灵动、砖石之刚硬，雕塑之真趣，各种色彩的组合和材质上运用和对比带给了人们最直接的感官刺激。

　　3.2 精神需求。住区环境景观构成中的精神需求是指，景观环境带给人们心理上的上的需求和精神上的共鸣，表现在，住区景观景观环境的主题、立意，反映出来的价值观、居住文化和生活方式，以及以地域和乡土文化为导向的景观空间载体中的社会共识体验。

　　4.1因地制宜和因利势导。大型景观设计是对整个地形的尊重和自然的敬畏半岛官方网站，尊重原有场地的自然生态肌理，减少对地形地貌的人为改变尽量少做大面积环境的推平以后再开挖。保护自然植被，在做原地保留影响施工的情况下可以考虑先移栽再重植。在水源汇聚方面重在因势利导，对原有的河流水系要充分利用。

　　4.2住区生态系统低碳化住区生态系统是住区环境物质构成的重要组成部分，与自然生态系统不同，住区环境内的动植物种类在经过人为选择后，系统内物质循环不连续，缺乏分解者，生物种类比自然系统少得多。具有结构简单、自净能力弱、以人类参与和管理为主等特点。住区生态系统低碳化就是尊重其自然生态过程，增加自净能力，才能减少对周边环境的碳排放。提高生物多样性，提高营养和水循环，减少对外部资源的依赖是低碳设计的要点。

　　4.21绿化环境。植物来源上上，注重对在当地自然植被中，观赏性状突出或具有景观绿化功能的本土植选择物本土植物是产地在当地或起源于当地的植物。这类植物在当地经历漫长的演化过程，其生理、遗传、形态特征与当地的自然条件相适应，是最能适应当地生态环境的植物群体。本地的园林树种不仅存活率高，运输和养护费用的耗费也相应的减少了很多。

　　植物种类的选择除了了常见的景观型植物外，还要考虑对保健型，药用型植物的选择。一些植物的挥发出的气味是吸收大气中有害气体净化空气的利器。还有一些植物（松、樟等）释放的物质具有很明显的杀菌作用。在植物层次搭配上利用不同种类和习性的植物之间的组合来建造复层的植物群落空间，通过园林植物的植物循环和数量流动所产生的生态效益改善住区生态系统的稳定性。

　　4.22生物环境。因为生存环境有限，难以形成完整的食物链的生活在住区环境中的动物微生物群落和以一些小型的水生生物和植食动物为主，如虫雀鸟蚁，鱼虾蜂蝶，这些动物居民不仅仅让住区环境更加生机勃勃，也是住区生态系统中物质循环的重要一环，在减经水体污染，土壤污染，有害生物防治等方面效果明显。

　　4.23水环境。小区中的水景有净化空气、调节空气温湿度、吸尘降噪等功效。可以有效减少空气中碳含量。然而很多美轮美奂的水景设计是高昂的维护和使用成本，很多小区的水景交楼后变成一个月开一次，或者节假日才开，有的干脆废弃不用，低碳的设计最后变成了高碳之举

　　林语山庄的中心水景从山上往小区门口流淌的一条溪流，水源是是收集的雨水、溪旁边就种了很多水生植物，很多都是原来地形中保留的植物，后来加种的也是当地中常见的植物.成本不高，但是植物的种类多，种植密度高，增加了吸收二氧化碳的面积，溪流也不是直流而下，利用了地形的高差设计，每节都会蓄水，充分利用了回收利用的雨水，给了水生动物群落生存的空间，也增强了水体的自净能力，俨然一个小型的湿地生态系统，景观设计所有的材料也都是本地化的简单材料，这就是低碳方向，

　　4.3 低碳的材料选择和应用。住区环境设计中所涉及到物理化学材料主要有砖、瓦、沙、石、玻璃、木材、金属等等，用于构筑物、景观小品的建造，选择材料要考虑在生产和使用过程，碳排放量的高低。同时，在景观设计中可以结合住区内垃圾回收、雨水回收、中水处理等设施，使整个居住区环境即具有独特的观赏性又具有生态性。5 精神需求空间营造

　　5.1 环境设计的公共参与。大众最需要的设计，就是未来改动最少的设计，也就是最节约低碳的设计，在居住区环境设计中，居民的参与是非常重要的。在设计和决策过程中，增加征集居民意见的环节，使环境建设更符合不同的居民要求。紧张、繁忙的现代都市生活使得年轻上班族需要放松身心的休憩空间；安逸晚年的老年朋友要求闲情雅致，锻炼身体的静谧空间；而儿童寻觅的是充满欢笑，快乐游戏空间同时也是他们接受热爱生活，热爱自然，保护树木花草启蒙教育的“课室”空间……而设计者要做的就是设计出满足不同人群需要的空间。

　　5.2富有感染力的交往空间。以非物质途径满足人们精神需求的方式便是低碳生活方式之一，邻里关系和谐会带给住区的居民精神满足感。创造富有感染力的社会共识体验是邻里关系和谐的基础，而地域和乡土文化景观反映了居民生活的城市的风貌特征，和历史文化。并且与当地的气候、民风、民俗、生活习惯息息相关。这样以地域文化为线索创造的景观空间，容易让居民在环境空间体验中产生精神共鸣，从而增进了相互的理解，产生了文化认同感，从而促进了邻里关系的和谐，让更多的人愿意来到户外参与住区的交往活动。

　　5.3低碳思想的传递。低碳的生活方式也可以住区环境设计中体现出来，用富有创造力的设计向人们传达环保、节能的理念，可以创作雕碳思想为主题的景观小品，可参与性的景观设计，例如开辟一些景观菜园，景观花圃让居民动手参与设计种植，体验回归质朴，回归自然的低碳生活。

　　低碳精神已经深入到人们日常生活的各个角落，也是善待我们赖以生存的环境的重要态度。改善住区生活环境，打造低能耗、低污染，低碳排放的绿色适宜人居的错住区环境应该成为每一个设计者的责任和目标。

　　[1]沈明，窦逗 ，吴彤云低碳景观的设计理念与实践 《城乡建设》2010年第10期

　　[2]张成，曹加杰居住区低碳景观设计探析《安徽农业科学》2010年38卷32期

　　景观，犹如散落在茫茫大千世界的璀璨星辰，装点着人类的环境。它们有的是鬼斧神工的天然生成，有的是精雕细琢的人为创造，焕发出不同的奇光异彩，成为人类共享的艺术珍品。所谓景观，简而言之，就是具有观赏审美价值的景物。它是人类的世界观、价值观、伦理道德观的反映，是人类的爱和恨、欲望和梦想在大地上的投影。

　　城市景观是人类的观赏感受，它包括城市的自然环境、文化古迹、建筑群体以及城市和各项功能设施等物象，还包括地方民族特色，文化艺术传统以及人们生活、活动所反映的文化、习俗、精神风貌等。在民族文化和历史传统的基础上，城市景观始终不断的更新着，增添着新的内容。城市景观通过各种物象来体现，称之为要素。而建筑是城市景观的核心要素，往往因为建筑的历史地位、历史背景以及它的地理位置和出色的艺术造型等，使其成为一个城市的象征。如北京的、延安的宝塔、的布达拉宫以及上海的东方明珠等。因此，建筑的造型、尺度、比例、风格、色彩等都对城市景观产生直接的影响。所以，建筑是构成城市轮廓、空间构图、标志的主体物，城市景观离开建筑将是暗淡无光。

　　1971年《马丘比》中规定：“城市中的每一座建筑及空间不是孤立的，而是系统中的一个单元”。1976年由联合国科教文组织主持制定的《内罗华宣言》中指出：“应特别注意对新建筑制定规章并加以控制，以确保该建筑物能与历史建筑群的空间结构和环境协调一致”。这些公约告诫我们：新建和改建现有建筑时，应尊重现有的城市景观，在现代建筑元素引入时与周围环境互相协调。

　　城市的建筑都有着时代的烙印，每个城市在其发展过程中都地因其社会和自然的原因，形成自己独有的特色。如深圳的现代化气息，苏州的江南水乡韵味，青岛的滨海城市风貌等等，社会的不断发展，给建筑带来新技术、新材料、新形式的变革。不同的时代建筑，因其功能、风格材料等因素的影响而各具特色，有鲜明个性，尊重历史、尊重环境，并非提倡建筑盲目“复古”，是要建筑与周围环境协调，与之有机结合起来，同时突出个性，不断地经城市增添新的风景点。

　　建筑色彩作为建筑设计中的重要语言和因素，它在茫茫的建筑历史浪潮，对不同时期、不同社会、不同阶层、不同地域的人们都有着重大的影响。目前，建筑色彩更是与城市景观与形象成为人们的热门话题。一座城市、一幢建筑物，对其个性特色的追求是一个永恒的目标，而一个城市景观及形象的好坏与否，则取决于建筑色彩的艺术感。城市中的公共建筑，住宅建筑色彩要具有地方特色，要协调一致，合理搭配。青岛老城市就是一个典型的案例，青岛几乎所有的建筑屋顶都采用了“红瓦”，并且巧妙地借用和利用了青岛的自然色，形成了所谓的“红瓦绿树 碧海蓝天”，实现人工色与自然色的和谐统一。所以说，建筑色彩要与城市、自然环境色彩相协调。

　　资阳是一座新建的并缺少自然色的中等城市，它并没有特定的传统色，所以其城市主色调应偏中性，其建筑的色彩也应围绕主色调搭配色彩。在一般情况下，新建建筑的大面积立面色彩应靠近主色调，留下色彩变化空间，给建筑细部(窗户、门庭、招牌等)以渲染变化的机会，特别是体量巨大，结构复杂的建筑要应用统一色彩，使之溶于城市色彩整体构成中；体量小但结构雷同的建筑群落(比如公寓建筑)则应通过对其凉台、门窗色彩的变化设计，使整组建筑产生视觉的生动感、节奏感或韵律感。其次，建筑色彩还应与周边建筑已形成的色彩环境相照应，但是因资阳是一座发展中的中等城市，由于各方面原因，我们有一些原有建筑色彩本身就不合谐，所以我们在其相邻的新建筑中要充分使用能中和色彩冲突或形成过度色的建筑色彩，而绝不能标新立异，再别出新彩，乱上添乱。特别是资阳的新区建筑色彩在反对色彩商业性倾向(建筑本身广告的大面积运用)及色彩话语霸权倾向的同时，也要反映色彩赶时髦倾向。例如，我们现目前有很多建筑立面都采用白色磁砖，而且不管功能造型环境，一律用白面砖，这种处理手法只能给人以贫血的感觉，这种亮度高，反光强的白面砖，夏日阳光下，白色刺目；萧瑟冬天里，白色寒心，从不给人悦目的感觉，它既难以与其它城市景观的色彩协调，甚至无法通过立体绿色遮掩其丑陋色彩。这便形成了一种“白色污染”，对城市的景观起到了致命的损害。而对于旧城区，因资阳老城区人口集中，建筑密度大，改造迟缓。虽难度大，但我们对其改造或改建的同时，也要注意其建筑本身及周边环境的特点，也要追寻和谐统一的原则。而我们作为其创作者，更必须了解和研究城市，对城市有总体的认识，对城市的景观也要有一个正确的定位，包括对城市主色调的定位。综合分析城市的自然条件、区位、地段及性质。